Шта је фагот и како свирати инструмент?

Чак и само за општи развој, важно је знати шта је то - фагот, како звучи и изгледа. Поред опсега звука, прилично су релевантне информације о томе од каквог је дрвета направљен музички дувачки инструмент. Такође је потребно обратити пажњу на употребу фагота у оркестру и у пракси појединих музичара, на особености штимовања.

Фагот је један од представника велике породице музичких дувачких инструмената. Буквално преведена са италијанског, ова реч значи "чвор или сноп". То подразумева, наравно, сноп дрва за огрев. У свим описима фагота обавезно се наводи да има претежно бас и тенор регистар. Делимично, такав инструмент такође обухвата алт регистар.

Визуелно, фагот изгледа као савијена, лучна цев велике дужине. Додаје му се комплекс вентила. Штап за фагот је увек двострук, као обоа. Овај штап је нанизан на челичну цев, која је направљена у облику слова С. Улога цеви је да повеже штап са главним телом тела.

Сам израз "фагот" управо описује облик његових распаднутих делова (растављених). Главни тон је изражајан. У било ком делу опсега, засићен је призвуком. У основи, уређај класичног инструмента подразумева дужину од 2,5 м Његова маса ће у просеку бити 3 кг. Фаготи се праве од дрвета, никада од метала; али није сваки дрвени материјал погодан за такву намену.

Јаворово дрво се скоро увек користи. Цењен је због своје густе структуре, која се састоји од равних слојева.Ово дрво је хомогено са довољним квалитетом сировина. Нормално, нема разлике између средине и ивице дебла јавора; врло ретко се користи као алтернатива низу крушака.

Доње фагот колено - колоквијално се назива "гепек" или "чизма" - игра веома важну улогу. Поред њега ту је и мало и велико колено, као и звонце. Фаготи се могу лако раставити. Стакло - само слово С - директно утиче на рад инструмента. Карактеристике звука (висина) се подешавају помоћу рупа у кућишту. Немогуће је све директно користити, па је стога обезбеђен посебан контролни механизам.

Немогуће је утврдити тачно место где се фагот појавио, а немогуће је чак ни навести имена вероватних проналазача. Али то се поуздано зна најранији примерци овог инструмента појавили су се у Италији у 17. веку. Као и многа друга оружја која су користили музичари, она је имала древног претходника, бомбу. Није био демонтажни, много се лошије подносио, а било је теже направити бомбу. У почетку, нови развој се звао дулциан („нежно слатко“), што је наглашавало омекшавање звука у поређењу са звуком бомбардовања.

Првобитно су фаготи били опремљени са 3 вентила. У наредном веку су дошли до тога да их треба да буде тачно 5. Фагот је врло рано добио самосталну улогу у музици. За њега су писали композитори из 17. века као што су Бјађо Марини, Дарио Кастело и неколико њихових мање познатих колега. У будућности, инструмент су побољшали Саварре, Требер, Буффет.

Прво индустријско предузеће за производњу фагота основали су Карл Алменредер и Јохан Хекел 1831. године. Захваљујући њему, лидерство у производњи таквих инструмената прелази у Немачку. Претходно су доминирали мајстори из Аустрије и Француске. Немачки музичари су, међутим, већ у 18. веку ценили све могућности музике фагота и почели да је користе веома активно. Постепено, међутим, овај тренд је избледео у позадини.

Фагот звучи прелепо - сви музички познаваоци се слажу у томе. Има веома нежан тембар на ниским фреквенцијама. Међу читавим спектром звукова, фаготисти најчешће свирају управо у доњем делу. Асоцијације настају или са зујањем бумбара, или са свирањем обое. Примећује се акустична осветљеност и експресивност.

Понекад се због тога појављује чак и нека оштрина. Упркос покретљивости фагота, није лако користити за брзе пролазе. Ипак, успели су да претворе недостатак у предност – брзо, нагло свирање са својим специфичним ефектом пријало је многим композиторима. Одређеним начином свирања, фаготисти постижу нежан и млитав звук. Најнижи ниво за овај инструмент је од бемола на контроктави до Д на другој октави.

У прошлости фагот није одмах заузео одређено место међу инструментима. У почетку му је додељена улога бас појачала. Међутим, већ у 17. веку почиње писање соло и ансамбл дела. У следећем веку, фаготисти су се појавили у оперским оркестрима. Касније (до данас) постали су пуноправни чланови симфонијских и дувачких оркестара; тамо на овом инструменту свирају 2 или 3 музичара, у ретким случајевима се додаје још један.

И сами музичари прошлости окушали су се у фаготу у разним жанровима и композицијама. Већ ране копије инструмента добијале су сложене партије. Тек након побољшања конструкције постао је пуноправни атрибут опере. Тамо се фаготисти упућују да покажу несигуран, немиран карактер појединачних ликова, њихову емоционалну нестабилност; практикује се и акценат на трагичном, на смешном или тужном звуку.

Такве прелазе, посебно, Чајковски је користио у бројним својим делима. У иностранству су пажњу фаготу поклањали Хајдн, Бах и неки мање познати композитори. Моцарт је специјално за њега написао концерт у Б-дуру. Вивалди је написао много више за овај инструмент. Чувени Италијан је антиципирао каснији развој музичке уметности увођењем техника које су у потпуности цењене тек после неколико деценија.

Веома је тешко пронаћи поуздане податке о фаготној прстасти. Подешавање инструмента је прилично једноставно. Ако отворите све рупе, добићете белешку "Ф". Додавањем затварања једне рупе за другом (на првом тону), добијају се белешке:

• е;

• д;

• ц;

• Х;

• А.

Звуци изнад "фа" се постижу дувањем на 2. призвук. Фаготисти треба да допола отворе горњи отвор и користе подршку вентила од 3 октаве. У овом случају, прстопис одговара малим и великим октавама. Овим методом се постиже д1 нота.

Доњи регистар из велике октаве Г и даље се издваја затварањем додатних великих коленастих вентила. Главне рупе такође треба да буду затворене у овом тренутку. Десна рука прима звукове Г, Ф и Е. Да бисте направили Д-Б опсег, као и сваки звук који је у њему одвојен, користите палац на левој руци. Трилови и тремоло се не могу свирати на фаготу, а оне које укључују измењене ноте нису вредне покушаја да се репродукују.

Технички, свирање фаготиста се не разликује много од обоисте. Али оптерећење респираторног система биће много импресивније. Стакато игра је заснована на једноставном једном језику и, што је најважније, морате да свирате једноставан стакато много брже од других инструмената са дувачком трском. Тешко је, али производи изразито чујан, „оштар“ звук. У вештим рукама, инструмент показује виртуозне скокове од 1 октаве или више.

Промена регистра на фаготу може бити неприметна као и на флаути. Када се игра у горњем и доњем регистру, стакато техника подразумева спорију игру од средњег опсега. Мелодичне фразе средњег даха смењују се са деловима пасажа налик на гама и арпеђа.

У будућности се сматрало да фагот звучи божански. Иако звучи релативно нежно у поређењу са бомбардовањем, веома га је тешко приметити у савременим оркестрима, јер су се појавили још „нежнији“ инструменти. Динамички опсег музике фагота је 33 дБ. Можете га извести користећи све прсте на рукама. Ниједан други симфонијски инструмент не поставља такав захтев.

Занимљиво је да је лева рука фагота посебно јако оптерећена. Њен палац координира 9 вентила. За поређење, десни палац се користи за манипулацију "само" 4 вентила.

Приликом свирања његових "Рингс оф тхе Нибелунген", партитура прописује да се свира звук "ла" на контра октави. У овом случају, оркестранти су принуђени да у звоно уметну смотане новине, иначе се тако тих звук не може постићи. А у "Таннхаусеру" је потребан фагот да произведе "ми" друге октаве. Ова висока фреквенција доступна је само музичарима високог профила. Да би их бар мало подржао, исти Вагнер је измислио појачање звука гудачком групом.

Фаготисти уче од 9 или 10 година. Од пластике се могу направити само неки модели школских инструмената.Разлика између француског и немачког система приметна је само извођачима, мало је вероватно да ће је слушаоци пронаћи.