Како свирати барре на гитари?

Гитара је тежак музички инструмент у погледу савладавања технике свирања. Један од изазова за велики број почетника је техника баре. Ово питање је веома релевантно: постоје чак и примери када су познати музичари у својим наступима избегавали да користе ову технику приликом свирања појединачних акорда (на пример, легенда о „отвореном штимовању гитаре” Џони Мичел). Нажалост, многи људи напуштају студије а да нису савладали неки уобичајени баре акорд.

Бар на гитари и другим жичаним музичким инструментима је техника истовременог притискања једним прстом леве руке свих или дела жица на прагу да би се добио акорд... За ово се углавном користи кажипрст. Често (посебно на електричним и полуакустичним гитарама), када се свирају повер акорди, прстењак се користи док се истовремено притискају две жице на истом прагу.

На гитари са 6 жица у стандардном штимовању, један кажипрст који хвата све жице тако не формира никакав регуларни акорд (дуров или молски трозвук) ни на једном прагу. За грађење таквих акорда, поред кажипрста, користе се и различити обрасци притискања жица остатком прстију леве руке на прагове поред цеви.

Отворени акорди су типични трозвуци и седмокорди у позицији И који се свирају без баре користећи звукове отворених жица: Ц, Д, Дм, Д7, Е, Ем, Е7, А, Ам, А7. Са њима почетници почињу да уче прве акорде.

Ако узмемо, на пример, молске трозвуке Ам, Дм и дурски акорд Е у отвореном положају, онда су њихови условни распореди места на којима се жице притискају следећи.

Сада морате замислити да се навртка гитаре може померити. „Преустројивањем“ матице 1 уздуж врата и коришћењем свих истих шема два молска акорда и једног дура (у нашем примеру, то су Ам, Дм и Е), добити потпуно различите хармонијске конструкције:

• Молни акорд (Ам) постаје бе-мол (Ббм);
• Е-дур акорд (Е) постаје Ф-дур трозвук (Ф);
• трозвук д-мол (Дм) је замењен Ес-молом (Ебм).

Уместо матице, без да је "померате" у својој машти, можете заправо поставити капо на 1. праг врата. Понекад се овај веома користан прибор за гитару назива „покретна матица“. Може се поставити на било који гребен ако је потребно.

Међутим, постоји још једна – једноставнија – опција за промену акорда у датом примеру – техником баре са кажипрстом леве руке на 1. прагу.

Исто тако, сам орах можете замислити као кажипрст ваше леве руке у отвореном акорду (на пример, у а-молу).

Подизање или спуштање звука акорда такође се мења у полутоновима, као и појединачни звукови: један праг уз врат према телу гитаре мења пораст свих њених звукова за полутон у акорду. На пример, отворени Ем акорд када се помери један праг уз врат (према телу) постаје Фм, два прага - Ф # м (или анхармонична трозвука Гбм) и тако даље. Када се такт помера узастопно дуж прагова ка глави, ноте у консонанцији се мењају да би смањиле висину тона за исте полутонове.

Почињу да савладавају технику баре у почетним фазама учења свирања акорда, јер је ова техника фундаментална за гитаристу било ког правца.... Пуноправно свирање гитаре без савладавања баре је готово немогуће - већина акорда се узима уз његову помоћ.

Не захтева сваки акорд или баре акорд да стегнете све жице на гитари. Ова техника је две врсте - велика и мала.

Ако кажипрст истовремено стеже пет или шест жица по прагу, онда говоримо о великом барреу. У неким изворима, притискање свих шест жица се назива великим. Али таква изјава није тачна, што потврђују и репрезентативне „Школе свирања гитаре са шест жица“, на пример, Е. Пухол, П. Агафошин и други познати гитаристи, који су своје образовно наслеђе оставили за потомство. У уџбенику Е. Пујола је јасно о баре и његовим варијететима.

Баре у нотама је означено углатим окомитим заградама (или само тактом), које обухватају ноте акорда са стране, уз обавезну назнаку броја прага на којем се користи (нпр. велики барре - БИИ, мали - 1 / 2БИИ). У некој музичкој литератури може постојати још једно слово у ознаци ове технике: ЦИИИ (1/2 ЦИИИ).

Када музичар притисне кажипрстом од две до четири жице (осим 5. и 6.), онда се таква бара назива „мала“. Треба напоменути да је мали барре се може узети било којим другим прстом леве руке, а до три жице - чак и малим прстом. Али ово је пре изузетак него правило, јер се то дешава веома ретко.

Бар је прилично тешка техника, не само у техничком смислу, већ иу чисто физичком смислу за руку у целини, а за руку посебно. Ако почетник изведе вежбу, на пример, разбија акорд са шипком, онда рука може једноставно да утрне за скоро минут, све до рамена. Али такав феномен произилази из погрешног постављања не само прста и шаке уопште, већ и размишљања неискусног гитаристе. Чињеница је да немојте мислити да цео трик лежи у сили притискања струна... Мишићна снага је, наравно, присутна, али не у мери у којој то мисли музичар почетник. С тим у вези, потребно је детаљније размотрити питање како правилно извести барре пријем.

Прво морате да разумете како да правилно поставите кажипрст на прамен гитаре када је барре. Прст треба ставити ближе металној матици, на коју ће притиснути жице. У овом случају, сам прст је или стриктно паралелан са праговима, или благо одступа својом последњом фалангом према осталим прстима, али унутар прага.

Још једна важна тачка: кажипрст не треба савијати у зглобовима, као у нормалној игри, већ потпуно исправити и лежати на прагу у таквом положају са унутрашњом страном тако да су жице притиснуте мишићима ових зглобова.

Истовремено, палац се у потпуности придржава задњег дела врата преко њега, омогућавајући свим осталим прстима да погодно притисну жељене жице поред индекса, изводећи баре. Налази се отприлике на пола пута између кажипрста и средњег прста.

За почетнике постоји добра препорука професионалаца: научити свирати акорде са баре најбоље је радити на вежбама у којима не треба да држите више од половине жица (прве 3 танке жице).

Одсвирајте мешовити арпеггио (бруте форце) овим хармонијским редоследом: Дм— (Гм / Д) —А7 — Дм... Трозвук, означен као Гм / Д, заузима мали барре: кажипрст притиска три жице на 3. прагу. Остали прсти не учествују у изградњи акорда - само кажипрст. Испод су дијаграми акорда у жељеном редоследу. Два преостала акорда у приказаној хармонији су отворена, одсвирана без бара.

Симболи прста леве руке на табелама акорда:

• 1 - кажипрст;
• 2 - средњи;
• 3 - безимени;
• 4 - мали прст.

Шема прстију десне руке у прстима је следећа: П-и-м-а-м-и:

Ознака прстију је у складу са међународним стандардом:

• П - палац десне руке, свира на 4., 5., 6. жици;
• и - индекс, издвајање звукова из 3. жице;
• м - средњи, свира на 2. жици;
• а - неименовани, бирајући 1. низ.

Бас у акордима ће бити овакав:

• д мол (Дм) - 4. жица;
• г-мол (Гм / Д) - 4. жица;
• дурски седми акорд у а (А7) - 5. жица.

Сав бас се извлачи десним палцем (П).

Претходну вежбу можете закомпликовати тако што ћете одсвирати тоничну Г бас ноту у Гм акорду. Да бисте то урадили, поред држања мале шипке на 3. прагу, мораћете да притиснете 4. жицу на 5. прагу својим прстенастим прстом. Али ради погодности, можете узети баре не на три, већ на све четири жице које учествују у арпеђију. У овом случају, прстењак ће лако ухватити четврту жицу преко прага од цеви.

Потребно је да одсвирате следећу хармонију са најразличитијим врстама арпеђа, па чак и тучњавом која је позната ученику: Ам-Дм-Е7-Ам... Сви акорди се свирају на В позицији, односно унутар В-ВИИИ прагова (у овом случају, В-ВИИ).

Илустрација шема акорда:

Акорди Ам и Дм се свирају бачвом, седми Е7 је отворен - неке жице су стегнуте у В позицији, а две жице - прва и друга - су слободне.

Тониц бас:

• за Ам је на 4. или 5. жици;
• за Дм - на 4. жици;
• за Е7 - 5. или 6.

Грубом свирањем секвенце можете да варирате између Ам и Е7 опција за бас. На акорду Дм, бас из 5. отворене жице ће звучати добро за разноликост.

За сваку вежбу - не више од 15 минута времена са даљим одмором леве руке до потпуног опоравка.

Рад са свим жицама притиснутим само кажипрстом... Почните од 5. прага. Свирајте - мешана груба сила на жицама бр. 6, 3, 2, 1 прстима десне руке П, и, м, а. Након што сте одсвирали бруте-форце шему 2 пута, потребно је да померите прст са В прага на ИВ, а затим на ИИИ, ИИ и И. Уверите се да су сви звуци јасно чујни и да се споје у један акорд по дужини. Ако нешто није у реду са звуком, морате одмах да исправите грешке: мало промените положај прста вертикално или хоризонтално, повећајте силу притиска на жице. Требало би да покушате да пронађете узрок недостатка звука или његовог квалитета, а затим га елиминишете.

Барре тренинг се најбоље изводи са арпеђијима, а не ударцима. Када ударате по жицама, тешко је рећи да ли сви звуци долазе из акорда или неке жице не звуче. Са арпеђијима где се свака жица чује узастопно, немогуће је пропустити грешке у пријему.

Испод је таблатурна слика почетка друге вежбе. Овај пример је софистицирана верзија вежбе 1, у којој су контролисана само 4 од 6 звукова. Овде палац десне руке не свира само 6. жицу, већ свира и све бас жице - од 6. до 4., па тек онда прелази на следећи праг. Поред тога, други прст (средина) леве руке се додаје на баре ради развоја, притискајући трећу жицу на ВИ прагу.

Сада на В прагу можете да правите различите акорде користећи велики баре (Ам, А, А7, Дм, Д7, Ф), "покрећући" сваки од њих доле и горе по прагу, померајући се дуж прагова, прво уз свирање било каквог грубог силе, а затим, када ће се звуци добити свуда, ударањем "од врха до дна" на број "један, два, три, четири" на сваком прагу.

Барре шаблони за вежбе:

Шеме назначених акорда за вежбу бр. 2 (осим оних на које смо већ наишли):

Треба обратити пажњу на савете за учење пријема барреа од професионалаца.

1. Не би требало да гомилате грешке приликом постављања баре - потребно их је идентификовати и одмах елиминисати. Не можете им дозволити да уђу у лошу навику.
2. Почетници покушавају да затегну жицу окретањем кажипрста ивицом. Ово је грешка. За добар звук потребно је притиснути жице широким унутрашњим делом прста.
3. У наставку тачке 2: свакодневне вежбе треба користити за јачање мишићне масе фаланги кажипрста, а не да доприносе појави на њој бочних жуљева.
4. Ако морате брзо да узмете неколико различитих акорда из барреа, онда их прво морате савладати одвојено до аутоматизма, а такође сачувати кретање преструктурирања од једног акорда до другог помоћу општих звукова, исте структуре акорда, технике артикулације (глиссандо, легато, прецизно кретање барре).
5. Када изводите барре, морате бити у стању да опустите мишиће. Искусан гитариста се никада неће уморити од баре - за њега свака напетост аутоматски значи тренутно опуштање руку кад год је то могуће.