Све што треба да знате о гравирању

Гравирање је врста штафелајне гравуре израђене на посебан начин. Слика у техници гравирања добија се помоћу отиска из готовог клишеа. Техника се заснива на хемијском процесу (излагање металу са азотном киселином), а не на механичком методу добијања слике посебним инструментима. Техника се односи на дубинско (дубоко) штампање шаре, односно удубљења дуж контуре шаре на металној плочи се пуне бојом и преносе на папир помоћу посебне машине.

Бакропис се први пут помиње почетком 16. века, али је постао распрострањен ближе следећем веку. Реч "етцхинг" потиче од француског еау форте - јака вода, што значи азотна киселина, са којом се добија утисак. Техника се појавила међу златарима и оружарима, где је било потребно нанети слику на метал.

Дуго времена се техника бакрописа користила само у иконопису. Тек у 17. веку је бакропис почео да се користи у уметности. Гравуре тог времена, добијене уз помоћ бакрописа, постају посебна уметничка форма. Рембрант је користио поновљено гравирање да би постигао висококвалитетне слике са финим детаљима и сложеним прелазима боја. Користећи бакропис, направио је мале скице и скице, претварајући технику у облик графичке уметности. Уметници су користили различите врсте папира да би створили јединствен резултат. До краја 18. века у штампарији је почео да се користи бакропис. У скоро свим књигама тог времена илустрације су рађене овом технологијом.Илустрације су се показале сликовитим и прилично реалистичним. У исто време, био је прилично јефтин, а облици су били издржљиви, што их је учинило вишекратним.

Цртеж се креира на металној плочи - на бакру или цинку, понекад се користи челик. Прво, плоча се чисти, бруси и полира. Затим се мало загрева и лакира. За лак се користи посебна композиција отпорна на киселине. У средњем веку се користила колофонија и мешавина смоле и воска. Касније су почели да користе композицију на бази асфалта и воска. Савремени мајстори најчешће узимају раствор битуменског лака. Форма са очврслим премазом се дими, на црној позадини нанесени жлебови ће бити боље видљиви. На припремљену форму се наноси цртеж помоћу алата за гравирање. У овом случају, слој лака је огребан до своје пуне дебљине, игла за нагризање треба да дође до самог метала, али не и да га оштети. Затим се плоча третира киселином, која је кородира само на местима без заштитног слоја лака. Под утицајем киселине, метал је урезан, на њему остају удубљења која стварају шару када се штампају на папиру или другој површини. За облике цинка користи се азотна киселина, а за облике бакра је погодан раствор гвожђе хлорида. Након нагризања киселим саставом, плоча се опере, слој лака се очисти, а на површини остају дубљи обриси нанете слике.

Да би се добио утисак, боја се наноси на готов клише. Његов вишак се уклања посебном лопатицом или сунђером. Затим се цртеж преноси на папир или тканину.

Цртежи направљени техником гравирања могу бити веома сложени са прелазима боја или пенумбром и осенченим подручјима. Карактеристичан квалитет технике је могућност поступног гравирања. Након наношења слике, мајстор врши пробни отисак, а затим понавља операцију са заштитним лаком, гребањем узорка и гравирањем. Тако мајстори постижу и најмању разраду детаља и савршен резултат. Након неколико бакрописа, плоча од бакра или цинка је спремна за даљу употребу и може се користити за штампање отисака.

Сваки отисак се сматра посебним уметничким делом, јер има мале разлике. Рембрант, који је често користио бакропис за своје гравуре, оставио је неколико копија исте слике. Отисци су рађени у различитим фазама бакрописа и међусобно се разликују. Сваки од њих има своју вредност и јединственост.

Повећавајући време нагризања, мајстори мењају дубину потеза, а потом и дубину тона на слици. Мајстори користе посебну временску линију корака за гравирање како би обележили време гравирања калупа. Понекад се већ урезана подручја лакирају, док се друга поново урезују. Ово се ради како би се створиле дубље бразде, чинећи боју тамнијом на отиску.

Приликом израде плоча, мора се имати на уму да се уз поновљену и сталну употребу форме бришу и најмањи детаљи, а отисак постаје не тако детаљан. Најфиније линије, потези и тачке се временом бришу и не остављају утисак оригиналног квалитета. Такве плоче више нису високе вредности и захтевају рестаурацију.

У техници бакрописа постоји више начина извођења потеза и линија на плочи (дасци) добијеној бакрописом. Најчешћи од њих је урезани потез, понекад се назива класичним, линија или игла. У раду се често комбинује са другим техникама гравирања, на пример, са акватинтом и лависом.

Предност гравирања у односу на друге врсте техника гравирања је релативна једноставност и лакоћа рада. Није потребан значајан физички напор да се направи гравура.Мајстор може направити потезе и линије у било ком погодном правцу, стварајући јединствени образац на плочи. Са киселим јеткањем, потези су кородирани не само у дубини, већ и благо у ширини. Ово чини цртеж тродимензионалним. Неки мајстори бакрописа постигли су ефекат хроматичности, користећи различите манире и технике у изради образаца за штампу. Мали плитки потези и линије делују светлије и увучене у папир за бакропис, док се дубоки, напротив, појављују на површини и имају тамну дубоку боју. Резбарене металне форме за гравуре израђују сами мајстори.

Техника гравуре такође омогућава израду гравура у боји. Постоји неколико опција за добијање гравирања у боји. У првим покушајима да се то уради, различити делови формулара су прекривени различитим бојама, и штампани. Касније су почели да користе неколико плоча са истом сликом. Свака плоча је била офарбана у једну боју, када су се наложиле једна на другу, давале су слику у боји. Неки мајстори ручно фарбају плочу и онда остављају утисак. Понекад се прво направи црни отисак за позадину, а затим се постави слика у боји. Приликом добијања уметничких репродукција, мајстори тонирају сам отисак, а не само форму.

Главна техника бакрописа, која је сакупила све карактеристичне карактеристике технике. Сваки уметник бакрописа мора пре свега савладати овај стил, а тек онда развити своју вештину. Посебна игла за гравирање се користи за наношење шаре на плочу урезаним потезом. Челичне игле за гравирање су доступне у различитим пречникима. Понекад мајстори користе снопове игала или металне четке. Затим се калуп урезује и прави се пробни отисак. Цртајте на тањиру иглом као оловком на папиру. Мајстори користе различите силе притиска да би добили различите дубине контуре цртежа.

Софистициранија техника у гравирању, која вам омогућава да постигнете меку транзицију боја. Гравуре на овај начин су сличне акварелима. У почетку се на форму наноси само контура будућег цртежа, а затим се плоча урезује. Места на којима би отисак требало да буде таман прекривена су асфалтом или смолом, који, када се загреју, остављају храпавост. А светла места су прекривена заштитним лаком. Плоча се затим загрева и поново нагриза. Акуатинт се често користи у комбинацији са класичним бакрописом, као иу штампању у боји.

Релативно нов стил у бакропису. Настао је мешавином акватинте и урезаних потеза. Посебност ове технике је сликање четком директно на припремљену металну плочу. Да бисте то урадили, користите четку од фибергласа и специјално мастило или гваш. Преко слике се наноси лак и плоча се испере обичном водом. Под утицајем мастила (гваша) и воде, места за гравирање се експонирају са највећом прецизношћу. Начин резерве вам омогућава да сачувате индивидуалне карактеристике ауторских цртежа и технике уметника.

За ову технику, колофониј се прска на калуп. Метална плоча се загрева и прашак колофонијума се топи. Поврх тога, слика се наноси четком помоћу раствора за једкање киселине, гваша и лепка. Након тога, калуп се добро испере. Такве манипулације се могу поновити да би се постигао жељени резултат. Лависове гравуре имају меке обрисе сличне акварелним сликама.

Други стил се понекад назива лак за откидање. Техника је једноставна и не захтева посебне вештине од мајстора бакра. Пријем се састоји у додавању масти (маст) у лак отпоран на киселине. Због тога тло за нагризање постаје мекано и лако се скида са плоче. Приликом цртања потеза, на форму се наноси крупнозрнати папир.Са тупом оловком, цртеж (или шаблон) се наноси помоћу различитих сила притиска. На местима притиска, папир се лепи за лак. Заједно са папиром, лак се лако одваја од калупа. Калуп се урезује, а остатак земље се уклања. На плочи остаје зрнаста шара. Ови отисци су као скице оловком.

Техника се понекад посматра као посебна техника гравирања. Али ипак, исправније је то приписати техникама гравирања. У овој техници, киселине и једињења за јеткање се не користе за наношење контуре на калуп. Слика се наноси директно на металну површину оштром иглом. Стога је метода названа сува игла. Овде лепота гравуре у потпуности зависи од вештине и талента мајстора. Сува игла се често комбинује са другим техникама.

Сува игла захтева физичку снагу од мајстора. Овај стил карактеришу равне линије и потези. Глатке и замршене шаре је тешко нацртати металном иглом. Сува игла се често користи за усавршавање отисака направљених класичним бакрописом или длетима.

Једна од најзахтевнијих техника гравирања. Али гравуре направљене на овај начин изгледају веома импресивно... Трик је у стварању ефекта зрна на плочи. Ово се постиже применом великог броја најмањих удубљења и храпавости. Дају глатку транзицију од светлих до тамних тонова, стварајући ефекат делимичне нијансе. Мецотинто гравуре одликују се богатством нијанси и полутонова. Мецотинто се назива "црним маниром" бакрописа, због преовлађивања тамних тонова на гравурама. Цртеж је креиран вешто одабраним светлим бојама на тамној позадини.

Техника је настала комбинацијом стила секутића са класичним бакрописом. Након првог цртања на калупу на класичан начин и гравирања, линије се продубљују методом суве тачке. Након ове технике, потези отиска постају широки и дебели. Линије су сличне италијанској оловци или чак сангвинику. Стил оловке је коришћен за рекреацију постојећих цртежа.

Техника је креирање слике помоћу цртица, тачака или малих потеза. Дубина боје и средњи тонови се постижу различитим дубинама и величинама тачака, њиховом згушњавањем или, обрнуто, раширеношћу. Тачке се разним алатима наносе на грундирану плочу која се касније угравира. Испрекидана техника је испрва била карактеристична само за гравирање секутића, али су је потом усвојили мајстори бакрописа. Начин се чешће користи у репродуктивном бакропису.

Прва врста металног гравирања. Не користи средства за јеткање, већ наноси узорак директно на метал. Да бисте то урадили, користите посебан алат - резач (схтикхел). Након цртања шаблона, плоча се темељно чисти, уклањајући све неправилности, струготине и храпавост. Плоча се затим може користити за пробну штампу.

Први познати уметник који је користио бакропис у својим делима био је Албрехт Дирер. Управо је он почео да експериментише са разним металима и киселинама у производњи облика за гравуре.

Италијански уметник Пармиђанино, а касније и Рембрант, створили су непоновљива ремек-дела у техници бакрописа. Постигли су игру боја и сенки користећи степ гравуре.

Француски сликар Жан Батист Лепринс је 1765. године открио нову технику у техници бакрописа. Техника се зове акватинта, помаже у стварању полутонова, који подсећају на акварелну слику. А ненадмашни мајстор у овом маниру био је сликар бакрописа Франциско Гоја.

Чак се и Салвадор Дали окушао у бакропису. У овој техници извео је своју чувену серију гравура „Пет бесмртних Шпанаца“.

Иконописци су постали први графичари у Русији. Први утисак техником бакрописа оставио је познати иконописац Симон Ушаков. Касније су се скоро сви графичари окушали у бакропису. У Санкт Петербургу је чак 1871. основано друштво бакрорезаца, у које су били познати И. Шишкин и И. Репин, В Мате и многи други уметници.

У совјетско време гравирање и гравирање почели су да се предају на Московском полиграфском институту. А 60-70-их година прошлог века бакропис је доживео препород, почели су да га проучавају графичари В. Јанкилевски, Е. Неизвестни, Д. Плавски, Г. Басиров, Г. Захаров, В. Звонцов. У техници бакрописа, илустрације су се често изводиле у књигама и другим типографским публикацијама.