Све што треба да знате о дрворезима

Дрворез се сматра једном од најстаријих техника гравирања. Укорењен је у региону Далеког истока - у Јапану, Кореји, Кини. Већ у 8. веку (бар) тамо је био познат дуборез, али је у Европу дошао тек у 14. веку. А главна карактеристика технике је да мајстор прави штампану форму, а не цртеж, и управо од форме прави отиске.

Техника се сматра неком врстом производне графике. Штампање на папиру се постиже утискивањем слике у огледалу са гравиране дрвене плоче. Дуборез је комбинација речи кило (дрво) и грапхо (писати). Ова уметност је настала у древној Кини, највероватније у 6. веку. Одатле је дошао у суседне земље - тако су се појавили јапански и корејски отисци. Најстарији пример технике гравирања је Дијамантска сутра, штампани будистички текст. Датира из 868. године, а данас се јединствена креација налази у Британској библиотеци.

У Европу су дрворези дошли са великим закашњењем, тек крајем 13. века. Ово је олакшано чињеницом да су италијански занатлије схватили производњу папира на индустријски начин. А из Италије се занимљива техника проширила и на друге европске земље. Проналазак штампања књига (1445) учинио је да дрворез брзо постане доминантна метода за израду графичких илустрација књига. Истина, почетком 16. века уступиће место бакропису (техника дубоке штампе уз употребу металних плоча).

Енглез Томас Бјуик је у 18. веку изумео попречно дрворезивање, што је овој уметности на дрвету дало нови круг популарности. Штампање са дрвених плоча поново постаје тражено, само што, поред разних слика, сада гравирање помаже да се праве репродукције познатих слика.

Опис технике:

• цртеж се креира на површини дрвене плоче ножем или другим сличним алатом;

• слика се црта директно на блоку или се преноси са папира, сликајући преко полеђине графитом / кредом - лист се наноси на панел, нацртан дуж линија цртежа оловком;

• графит оставља трагове на површини, штампач исече она подручја где мастило не би требало да падне;

• мастило се деликатно наноси на формирани рељеф помоћу подметача или ваљка;

• затим се блок шаље у штампарску машину, навлажен папир се ставља на површину прекривену мастилом и притиска пресом (претходно је притискао ручно, али би се тада мастило могло неравномерно распоредити).

Сами дрвени блокови, обично направљени од меког дрвета, сушени су у природним условима да би се смањила влага у дрвету. Ово је помогло да блок не пукне. Иначе, величина блока зависила је и од слике и од параметара штампарске машине.

Постоји уздужни, а постоји и крајњи дрворез - то су две главне сорте до данас.

У почетку су европски дрворези личили на технику израде штампаних плоча. У уздужном гравирању направио је нож, гравер је имао неколико ножева различитих облика и величина. Реван за дрво је брушен, на њега је нанесен цртеж, затим су његове линије исечене оштрим ножем са обе стране, а потез је остао нетакнут. Због тога се уздужно гравирање често називало ивичним. Позадина је одабрана коришћењем широких длета, достижући максималну дубину од 5 мм. Затим је плоча смотана специјалном бојом и утиснута на папир.

Изрезана гравура имала је изузетну особину – доминирао је црни потез. То јест, чисто технички, било је могуће направити бело, у неким фирентинским издањима 15-16 века. такође је приметно. Било је чак и отисака у негативном стилу, бело на црно. Али све ово није ништа друго до изузетак. Бели потез је заузимао веома скромно место.

Друго име је тон. Назива се и репродукцијско гравирање. За графику књига овај изум је био револуционаран. Затим је дрворез поново постао доминантан у књизи, већ истиснуо и бакропис и инцизални урез на металу. Површина завршне плоче била је чврста и уједначена, што значи да је на њој било елементарно лакше добити и танке линије и сложена тонска решења. Лакши од уздужне даске.

Главни алат за крајње гравирање је ренде. Слично је онима који се користе у дубоком металном гравирању, само што је разноврсност облика очигледнија. Стихел је тако уска челична шипка која може имати различите пресеке. Његова дужина је око 10 цм, резни крај је наоштрен под углом од 45 степени. Други крај резног елемента се убацује у дршку печурака. Дно дршке је равно исечено. Ако се гравер са дршком стави на даску, врх за сечење може бити подигнут.

Зашто се гравирање лица назива и тонско гравирање? Поента је да има широк линеарни опсег. Помаже у стварању дела која се по пластичној експресивности могу назвати најбогатијима.

А такође ову врсту дубореза одликује издржљивост штампарске плоче. Квалитетни отисци броје стотине, понекад и хиљаде. Завршне плоче су се често користиле чак и за стандардну штампу, укључене у форму за штампање главе, иницијала, па чак и мини-илустрација. А тираж је, уз релативно малу промену квалитета, достигао десетине хиљада.

Данас можете пратити моду за јединственост, ручни рад, ручни рад. Желео бих да оживим и оне технике које је заменила масовна производња. Дуборез припада тако фином жанру. Помаже у резању маркица и логотипа, изради занимљивих илустрација. На пример, лепе етикете могу бити дрворезни производ, а ту иду и марке за ауторске разгледнице. И такође уз његову помоћ праве модерне постере, постере.

Алгоритам за стварање такве гравуре изгледа овако.

1. Прво се креира скица. Мора се нацртати са свим детаљима. Затим ће се пренети на линолеум помоћу карбонског папира.

2. Сада се узима линолеум, боље га је обрадити танким слојем темпере, како би отисак био квалитетнији. А да бисте боље распоредили боју, боље је нанети прстима. Мало боје се истисне на јастучиће прстију, а затим се равномерно набије на глатку страну линолеума. Мора се дозволити да се боја осуши.

3. Док се боја суши, потребно је покрити скицу танким слојем биљног уља. Засићује папир скроз до краја, чинећи га провидним, практично паус папиром. И стога се цртеж може лако преокренути, а не пренети као огледало. Иако се, наравно, скица може једноставно скенирати (ако постоји скенер), пресликати у графички уређивач, а затим једноставно одштампати на штампачу.

4. Када је темпера сува, потребно је да узмете карбонски папир и пренесете скицу на образац. Папир за скице не би требало да клизи. Можете га чак поправити траком.

5. Чим се скица пренесе на линолеум, слика је нацртана маркерима.

6. Сада можете узети гравер. Изрезани су изузетно светли делови - само простор између црних линија и потеза.

7. Када је гравирање спремно, узима се пластична плоча, обојите га металном лопатицом. Боље је не штедјети боју, онда се вишак и даље лако саструже у теглу. Положена боја мора се разваљати гуменим ваљком на дасци. Када се боја равномерно нанесе на ваљак, он је преврће преко исеченог линолеума. Затим морате окренути линолеум, нежно га наслонити на папир, правећи отисак.

Домаће гравирање је спремно. Сама израда показује како се могу применити древне технике (на пример, за декоративне панеле). Ова гравура се такође користи за слике на текстилу. На пример, можете направити отисак на платну, из којег ће се касније сашити торба за куповину.

Можете размотрити нијансе технологије, њене корисне стране, користећи прелепе примере.

Ево 10 прелепих дрвореза.

• Нису најтежи послови доступни за почетнике. Занимљиво је да излази читав низ слика.

• Таква слика ће украсити унутрашњост и одговараће онима који имају мало везе са графиком и ликовном уметношћу уопште, али заиста желе да пробају.

• Овако изгледа стварање слике из које ће се потом направити утисак.

• Једноставнији цртежи које чак и деца могу да нацртају. Неколико техника се комбинује одједном.

• Такви ваљци се, иначе, могу наћи у продаји заједно са сетом боја.Овакве минијатуре су се појавиле релативно недавно (управо као популаризација дубореза за неуметнике).

• Слике у процесу су често допуњене спонтаним детаљима. А ово је пример рада у коме детаљи играју посебну улогу.

• Ово су задивљујуће (и некомпликоване) картице у боји које можете креирати користећи дрворез.

• Овде је сама резбарена плоча, и утисак који је постао коначни производ.

• Минијатуре у овој техници су такође одличне. Чак и они који су се први ухватили у коштац.

• У току је обимни рад и рад мајстора, а на зиду је готова верзија. Стварно ствара зависност.

Уживајте у свом креативном урањању!